A hist\u00f3ria do Nintendo Satellaview \u00e9 fascinante e foi projetado pela Nintendo R&D2 nos anos 90 como um complemento exclusivo do Super Nintendo japon\u00eas, permitindo que os usu\u00e1rios baixassem videogames e outros servi\u00e7os por meio de uma conex\u00e3o via sat\u00e9lite. A Nintendo investiu na emissora japonesa St Giga (ou Satellite Digital Audio Broadcasting Corporation) e o Satellaview se tornou o lar de novos jogos das s\u00e9ries F-Zero, The Legend of Zelda e Super Mario, al\u00e9m de t\u00edtulos de desenvolvedores terceirizados como Squaresoft, ASCII e Chunsoft. No entanto, atualmente, a Nintendo raramente reconhece a exist\u00eancia do Satellaview e a maior parte de sua biblioteca \u00e9 inacess\u00edvel sem a ajuda da emula\u00e7\u00e3o e uma comunidade dedicada de preservacionistas. A hist\u00f3ria completa do servi\u00e7o e seus planos pode ser compreendida por meio do estudo da emissora St.Giga e como a Nintendo se envolveu inicialmente com ela.<\/p>\n\n\n\n
A origem do Satellaview<\/h3>\n\n\n\n
Foto : Time Extension<\/em><\/p>\n\n\n\n Em 1990, a empresa japonesa de televis\u00e3o por sat\u00e9lite WOWOW decidiu expandir-se para o mundo do r\u00e1dio por sat\u00e9lite, criando a subsidi\u00e1ria St.Giga. Com Hiroshi Yokoi \u00e0 frente da empresa, que j\u00e1 havia feito sucesso em outra esta\u00e7\u00e3o japonesa chamada J-Wave, Yokoi queria levar as coisas um passo adiante. Em vez de transmitir m\u00fasica comercial de acordo com uma programa\u00e7\u00e3o definida, ele queria que o St.Giga transmitisse sons ambientes para combinar com a mar\u00e9 e a hora do dia. A emissora dividiu o dia em quatro segmentos, incluindo a zona Sunrise, zona Waterline, zona Sunset e zona Starline. Cada um apresentava uma cole\u00e7\u00e3o diferente de sons, com a m\u00fasica mudando de intensidade de acordo com as tabelas de mar\u00e9 do dia. Esse conceito radical para a \u00e9poca se tornou o cart\u00e3o de visita da empresa, conquistando a imprensa internacional, como um especial de r\u00e1dio chamado ‘Echoes’ transmitido pela WHYY-FM da Filad\u00e9lfia em 1992, conforme documentado em um artigo do Sydney Morning Herald.<\/p>\n\n\n\n O logotipo do St. Giga e o lema da empresa.<\/p>\n\n\n\n Foto : St. Giga See More<\/em><\/p>\n\n\n\n De acordo com o Sydney Morning Herald, a nova esta\u00e7\u00e3o foi totalmente gratuita em seu primeiro ano, mas em mar\u00e7o de 1991, o servi\u00e7o come\u00e7ou a cobrar uma assinatura para que os ouvintes pudessem sintonizar. Era com esse novo modelo de pagamento que a empresa planejava se sustentar, mas logo acumulou uma d\u00edvida consider\u00e1vel enquanto lutava para convencer o p\u00fablico japon\u00eas, que vivia uma recess\u00e3o na \u00e9poca, a pagar pela cara taxa de inscri\u00e7\u00e3o e o equipamento necess\u00e1rio, incluindo antena e sintonizador. Em 1993, a empresa registrou uma perda total de US$ 43,1 milh\u00f5es e conseguiu atrair apenas 40.000 assinantes, apesar de estar dispon\u00edvel em todo o Jap\u00e3o. Precisava de investimento e novas ideias rapidamente, mas felizmente havia uma empresa que estava pronta para colocar algum dinheiro.<\/p>\n\n\n\n Em janeiro de 1993, a empresa de videogames Nintendo pagou US$ 6,7 milh\u00f5es para adquirir uma participa\u00e7\u00e3o de 19,5% na Satellite Digital Audio Broadcasting Co e se tornou o maior acionista da St.Giga. Ela despachou uma equipe de gerenciamento para ajudar a reestruturar a emissora em dificuldades e logo teve uma ideia para uma nova colabora\u00e7\u00e3o inovadora que tiraria proveito de seu console Super Nintendo.<\/p>\n\n\n\n Foto : Time Extension<\/em><\/p>\n\n\n\n De acordo com v\u00e1rias publica\u00e7\u00f5es da \u00e9poca, incluindo Honolulu Star-Bulletin, Billboard e GameFan, a Nintendo e a St.Giga anunciaram uma colabora\u00e7\u00e3o em um novo perif\u00e9rico de sat\u00e9lite para o Super Nintendo chamado Satellaview. O Satellaview seria conectado \u00e0 parte inferior do console e permitiria aos jogadores baixar software de videogame por meio de transmiss\u00f5es de r\u00e1dio St.Giga distribu\u00eddas por um subcanal. A Nintendo esperava que isso ajudasse a St.Giga a se tornar lucrativa e vendesse 2 milh\u00f5es de pacotes adaptadores\/cassetes por ano. Contrariando a cren\u00e7a popular, o produto n\u00e3o exigia uma assinatura para acessar nenhum dos jogos transmitidos, com as transmiss\u00f5es sendo decodificadas e pagas por meio de publicidade e patroc\u00ednios. Para receber o sinal, os usu\u00e1rios precisavam reunir o equipamento certo, que inclu\u00eda a unidade base, o adaptador AC personalizado, o seletor AV, o sintonizador BS e as antenas, al\u00e9m de dois cartuchos distintos.<\/p>\n\n\n\n Foto : Time Extension<\/em><\/p>\n\n\n\n O primeiro desses cartuchos, denominado BS-X: Sore wa Namae o Nusumareta Machi no Monogatari (comumente traduzido como BS-X: The Town Whose Name Was Stolen), era inserido diretamente na m\u00e1quina Super Nintendo. J\u00e1 o segundo era um pacote de mem\u00f3ria menor de 8 MBit que se encaixava no cartucho BS-X e podia ser continuamente substitu\u00eddo por novos jogos e dados transmitidos pelo servi\u00e7o. O que \u00e9 particularmente interessante sobre o BS-X \u00e9 que ele n\u00e3o apenas servia como uma esp\u00e9cie de interface de usu\u00e1rio, mas tamb\u00e9m como uma hist\u00f3ria interativa.<\/p>\n\n\n\n <\/a><\/p>\n\n\n\n Foto : Time Extension<\/em><\/p>\n\n\n\n A hist\u00f3ria adicional do BS-X foi inclu\u00edda para criar uma experi\u00eancia \u00fanica para os jogadores que n\u00e3o podia ser encontrada em outros jogos. Akamatsu explicou que ele queria que os jogadores se sentissem como se estivessem participando de um programa de r\u00e1dio ao vivo, com eventos acontecendo em tempo real. Ele tamb\u00e9m queria que a hist\u00f3ria fosse interativa e envolvente, permitindo que os jogadores tomassem decis\u00f5es que afetassem o resultado final. Al\u00e9m disso, Akamatsu queria que a hist\u00f3ria fosse uma maneira de apresentar novos jogos e conte\u00fados aos jogadores, ajudando a promover o servi\u00e7o Satellaview da Nintendo.<\/p>\n\n\n\n “Seria um desperd\u00edcio usar o sistema BS-X apenas para os intervalos de 3 horas de transmiss\u00e3o, n\u00e3o \u00e9? Voc\u00ea n\u00e3o vai \u00e0 Disneyl\u00e2ndia para montar um montanha-russa \u00fanica, afinal. Essa \u00e9 a ideia por tr\u00e1s disso.<\/p>\n\n\n\n Os jogadores avan\u00e7am na hist\u00f3ria do BS-X por meio de conversas com os v\u00e1rios NPCs estranhos e maravilhosos encontrados pela cidade. <\/p>\n\n\n\n Alguns deles inclu\u00edam uma cartomante, um aspirante a \u00eddolo e um grupo de crian\u00e7as com cabe\u00e7a de TV encantadas por um professor maluco. Como Akamatsu disse \u00e0 revista<\/a> , Twin Peaks de David Lynch foi uma grande influ\u00eancia no tom geral, com o escritor esperando imitar parte do sucesso daquele programa no Jap\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEiD99JwPQExbf0eYFBXXmt5yhkwWg9P3hlaVJ0ZWXvo02Md14lndjJyd9qRyOdm3IKNO78PrFemszl_UL6FqTKt11CuSx-l_ny6ZsRwam7Po_O-8sHrAsZPRRzAcL04CUA9mBu96hS-7a8kVNENJjwu1XO2u9Sgm2W9uX6o3SQeM7XuLRjjUbsg7x6X\/s357\/st-giga.webp\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\nBS-X: A cidade cujo nome foi roubado<\/h3>\n\n\n\n
<\/figure>\n\n\n\n
![<\/a><\/p>\n\n\n\nFoto : Time Extension<\/em><\/p>\n\n\n\nA hist\u00f3ria adicional do BS-X foi inclu\u00edda para criar uma experi\u00eancia \u00fanica para os jogadores que n\u00e3o podia ser encontrada em outros jogos. Akamatsu explicou que ele queria que os jogadores se sentissem como se estivessem participando de um programa de r\u00e1dio ao vivo, com eventos acontecendo em tempo real. Ele tamb\u00e9m queria que a hist\u00f3ria fosse interativa e envolvente, permitindo que os jogadores tomassem decis\u00f5es que afetassem o resultado final. Al\u00e9m disso, Akamatsu queria que a hist\u00f3ria fosse uma maneira de apresentar novos jogos e conte\u00fados aos jogadores, ajudando a promover o servi\u00e7o Satellaview da Nintendo.<\/p>\n\n\n\n“Seria um desperd\u00edcio usar o sistema BS-X apenas para os intervalos de 3 horas de transmiss\u00e3o, n\u00e3o \u00e9? Voc\u00ea n\u00e3o vai \u00e0 Disneyl\u00e2ndia para montar um montanha-russa \u00fanica, afinal. Essa \u00e9 a ideia por tr\u00e1s disso.<\/p>\n\n\n\nOs jogadores avan\u00e7am na hist\u00f3ria do BS-X por meio de conversas com os v\u00e1rios NPCs estranhos e maravilhosos encontrados pela cidade. <\/p>\n\n\n\nAlguns deles inclu\u00edam uma cartomante, um aspirante a \u00eddolo e um grupo de crian\u00e7as com cabe\u00e7a de TV encantadas por um professor maluco. Como Akamatsu disse \u00e0 revista<\/a> , Twin Peaks de David Lynch foi uma grande influ\u00eancia no tom geral, com o escritor esperando imitar parte do sucesso daquele programa no Jap\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n\n](\"https:\/\/blogger.googleusercontent.com\/img\/b\/R29vZ2xl\/AVvXsEjFEZ94qMmMm0bSMNKb5h5le6hzO1Xk2eMCrNn1euV20lN1LgYShv_7rDymUjXCpKwqxxZNDAGEbA3q-MSbyTqhG2eD1injV-GNTtlF331qGWpSKGduup6TNFxXxD_dS3G99EWxGb2pKN09UlLDA8hOWbcN_9ELcH-pZmzvXrYJlTK9b6Ayon1yZgr4\/s1280\/bs-x-map.webp\"){kind=link}