{"id":50713,"date":"2024-06-20T21:13:34","date_gmt":"2024-06-21T00:13:34","guid":{"rendered":"https:\/\/quebrandocontrole.com.br\/site\/?p=50713"},"modified":"2024-06-20T21:13:34","modified_gmt":"2024-06-21T00:13:34","slug":"as-primeiras-hqs-criadas-por-computador-chegaram-nos-anos-80","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/quebrandocontrole.com.br\/site\/as-primeiras-hqs-criadas-por-computador-chegaram-nos-anos-80\/","title":{"rendered":"As primeiras HQs criadas por computador chegaram nos anos 80"},"content":{"rendered":"\n

Hoje em dia, qualquer cria\u00e7\u00e3o de artes para hist\u00f3rias em quadrinhos \u00e9 finalizada com o uso de computadores e softwares, seja desenhado direto no tablet ou mesa digitalizadora, trabalhando as camadas de cores e efeitos visuais ou produzido as imagens direto em 3D ou vetor.<\/p>\n\n\n\n

Por\u00e9m, as coisas eram bem diferentes no alvorecer da “inform\u00e1tica”, nome que foi convencionado para o segmento digital com a dissemina\u00e7\u00e3o dos equipamentos da moderna tecnologia computacional nos escrit\u00f3rios e lares do mundo.<\/p>\n\n\n\n

Foi com o advento dos Macintosh da Apple que os designers tiveram acesso aos sistemas digitais para produzir suas artes, mas outros dispositivos vieram disputar esse campo, a exemplo do Amiga 1000, lan\u00e7ado pela Commodore, que se tornou um recurso famoso para essas artes, a partir da propaganda de TV em que ningu\u00e9m menos que Andy Warhol, o \u00edcone da Pop Art, aparecia produzindo uma arte digital da musa Debbie Harry, l\u00edder da banda new wave Blondie.<\/p>\n\n\n\n

Antenados, alguns artistas e designers tamb\u00e9m abra\u00e7aram logo cedo essas novas ferramentas e passaram a experimentar com os computadores, criando suas primeiras artes digitais e, porque n\u00e3o?, hist\u00f3rias em quadrinhos.<\/p>\n\n\n\n

Os historiadores da arte contempor\u00e2nea s\u00e3o un\u00e2nimes em afirmar que o primeiro quadrinho digital lan\u00e7ado foi Shatter, criado por Mike Saenz e Peter Gillis, em 1984, cerca de um ano antes do Amiga fazer barulho e praticamente junto com o lan\u00e7amento da m\u00e1quina de Steve Jobs.<\/p>\n\n\n\n

Na \u00e9poca, Saenz e Gillis n\u00e3o contavam com mais do que um Macintosh PB de 128 Kb, sem disco de mem\u00f3ria, isso \u00e9, HDs ou os atuais SSD (sim, tudo era produzido e armazenado em disquetes de 3.5″!).<\/p>\n\n\n\n

Mike Gold, renomado editor da DC Comics comentou certa vez sobre o resultado est\u00e9tico da arte: \u201cA arte era fragmentada e quebradi\u00e7a, como se um viciado em anfetaminas tivesse recebido uma caixa de ret\u00edculas\u2026 Mas o visual era totalmente novo para os quadrinhos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Em 1986, com William Bates, Saenz atacaria de novo, com Crash, HQ de tem\u00e1tica atualizada com o o personagem da Marvel Homem de Ferro, em uma trama que envolvia pirataria industrial, problemas com telem\u00e1tica e outras quest\u00f5es contempor\u00e2neas.<\/p>\n\n\n\n

Em 1988, foi a vez do alem\u00e3o Michael Gotze buscar na inform\u00e1tica os caminhos para sua arte gr\u00e1fica, com a HQ \u201cImp\u00e9rio dos Rob\u00f4s\u201d, produzida em um computador Atari 520 SST.<\/p>\n\n\n\n

Inteligentemente, Gotze trabalhou personagens e cen\u00e1rios em um soft 3D, que lhe permitia mudar os \u00e2ngulos de uma imagem para outra, facilitando o processo de produ\u00e7\u00e3o da HQ.<\/p>\n\n\n\n

Antes de virar a d\u00e9cada, em 1989, os franceses Landrain e Groot lan\u00e7aram a HQ Digitaline, totalmente produzida no computador.<\/p>\n\n\n\n

Landrain ressalta em sua obra aspectos muito positivos do trabalho digital, com uma arte que ganha em qualidade est\u00e9tica e mostra os primeiros passos para uma produ\u00e7\u00e3o mais consistente com os recursos computacionais, mas, a obra foi interrompida e jamais finalizada.<\/p>\n\n\n\n

No in\u00edcio da nova d\u00e9cada, em 1990, Pepe Moreno, artista espanhol, acertou na mosca com Digital Justice, trabalho elaborado e primoroso, feito com mais recursos que seus antecessores e muito empenho e talento, utilizando um Apple Macintosh II e uma paleta mais generosa de 16 milh\u00f5es de matizes.<\/p>\n\n\n\n

Batman \u2013 Digital Justice marcou o ingresso definitivo das grandes editoras no uso de hardware e programas gr\u00e1ficos para seus comics.<\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 muitos outros exemplos, como Sinkha, trabalho de 1995 do italiano Marco Patrito de quadrinhos em suporte CD-ROM e Operation Ted Bear, de 1996, tamb\u00e9m com a m\u00eddia CD, lan\u00e7ado pelo franc\u00eas Edouard Lussan.<\/p>\n\n\n\n

Estas informa\u00e7\u00f5es s\u00e3o parte de uma excelente pesquisa de Edgar Silveira Franco, convertida em livro com o t\u00edtulo Hqtr\u00f4nicas, do suporte papel \u00e0 rede Internet.<\/p>\n\n\n\n

A obra est\u00e1 dispon\u00edvel para aquisi\u00e7\u00e3o no site da Amazon<\/a>, a um valor muito acess\u00edvel, mas os interessados que estiverem em conting\u00eancia financeira podem ter acesso a um artigo sucinto, que apresenta parte do conte\u00fado da pesquisa produzida, dispon\u00edvel online<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

baixo, \u00e9 poss\u00edvel visualizar imagens de cada uma das obra apresentadas nesse texto por ordem de apresenta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n